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2 years ago

THE JAGUAR #01

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Ce nouveau numéro du Jaguar Magazine revient sur le plus noble des sports automobiles sous un autre angle. Vous découvrirez l'électrisation avec le concept de la Jaguar I-PACE, un modèle électrique révolutionnaire.

LE DESIGN « Les

LE DESIGN « Les technologies numériques ont totalement modifié les méthodes de la création joaillière. » SILVIA WEIDENBACH, conférencière au Royal College of Arts de Londres et médaillée du Goldsmiths’ Fair Best New Design Award en 2015 J ’étais au Royal College of Art à Londres pour ma licence lorsque j’ai découvert un concept appelé production additive, mieux connu comme impression 3D. Au début, j’étais circonspecte. Je m’étais initiée à la joaillerie selon un parcours classique passant par un long apprentissage dans l’atelier d’un orfèvre, apprenant à créer de mes propres mains, et non par l’intermédiaire d’un écran d’ordinateur. J’étais sceptique, mais inversement, j’avais mal compris le rôle de la technologie dans le processus de création. J’ai rectifié le tir en prenant connaissance d’une autre nouvelle technologie moins connue, nommée « bras haptique ». Il s’agit d’un instrument pour la sculpture qui associe le processus traditionnel de création manuelle à l’environnement numérique virtuel. Ce système permet de travailler sur des modèles numériques avec une incroyable précision tactile : c’est comme si la main était attirée par de la pâte à modeler, créant des modèles en 3D manuellement. À l’aide du bras, on zoom en avant ou en arrière sur des éléments minuscules, les redessinant sans détruire les versions précédentes. Je me suis rendu compte alors que non seulement la technologie numérique était là pour durer, et qu’elle changerait la création en matière de joaillerie, voire le rôle de la joaillerie elle-même. En 2015, je me suis lancée dans un projet espiègle que j’ai appelé « Granny’s Chips Reloaded », le sobriquet de la reine Elizabeth en souvenir de la broche de sa grand-mère, qui contient deux énormes pierres issues de la taille du diamant Cullinam, le plus gros du monde avec ses 3016 carats. J’ai créé la structure de base de ma broche Granny’s Chips Reloaded à l’aide d’un bras haptique et d’une imprimante 3D utilisant du nylon. Au final, j’ai utilisé la technique traditionnelle « analogique », pour terminer les pièces. J’ai appliqué la couleur et d’autres éléments tels de l’argent ou des diamants à la main. L’étape numérique a manifestement été le déclencheur de l’expression artistique que je poursuivais. Et je suis loin d’être la seule à l’avoir compris. Les technologies numériques ont totalement modifié les méthodes de la création bijoutière, en influençant directement la conception et la réalisation des objets. Et l’éventail de la création en est considérablement accru. Nous traversons la frontière qui sépare la création analogue de la création numérique, la tendance étant d’associer les deux. La réalisation de bijoux complexes et raffinés reste l’une des formes les plus exigeantes des métiers d’art, si bien que ces nouvelles technologies mises à notre disposition représentent un grand pas en avant. De surcroît, les accessoires numériques, comme on les appelle, c’est-à-dire les optiques, les dispositifs portés sur la tête ou les smartwatches ont recours à une communication esthétique destinée à représenter cette extension de nos capacités naturelles. Les accessoires numériques non seulement reflètent notre personnalité, mais créent aussi des repères sociaux. Autrement dit, la joaillerie devient une forme de communication, devenue nécessaire pour créer une interaction entre le design, la matière et le but recherché. Dans le monde, un certain nombre de créateurs visionnaires conduisent ce mouvement. C’est ainsi que l’artiste Daniel Kruger utilise un éventail de matières intéressantes et de processus pour assembler ses objets. 44 THE JAGUAR

PANACHÉ DE MATIÈRES : la modélisation en 3D confère à l’artiste une liberté totale d’expérimentation. À gauche : le pendentif Made to treasure and pleasure de l’artiste Weidenbach. Ci-dessus : anneau d’argent Touch the invisible par Dorry Hsu. PHOTOGRAPHIE : UDO W. BEIER, PR (3) SANS LIMITES : les pendentifs de Daniel Kruger (ci-dessus) et les broches de Norman Weber (à droite) sont des exemples des expérimentations des créateurs sur les formes, les structures et les matières. THE JAGUAR 45

 

JAGUAR

JAGUAR MAGAZINE #07

 

JAGUAR MAGAZINE rend hommage à la créativité sous toutes ses formes, avec des contenus exclusifs en matière de design et de technologie qui stimulent les sens

Le dernier numéro met en vedette des personnes inspirantes, comme Luke Jennings, le créateur de Villanelle, l’un des personnages de télévision les plus intéressants des dernières années. Ou encore Marcus Du Sautoy, qui expose sa vision de l’intelligence artificielle. Nous visitons ensuite les États-Unis à bord de la Jaguar I-PACE et découvrons Portland et sa tradition culinaire. Nous prenons également la route avec un photographe pour explorer Arles dans le sud de la France, avec une Jaguar XE, et bien plus encore.

La bibliothèque

JAGUAR MAGAZINE #07
THE JAGUAR #06
THE JAGUAR #04
THE JAGUAR #03
THE JAGUAR #02
THE JAGUAR #01

The Art of Performance : L’Art de La Performance

© JAGUAR LAND ROVER LIMITED 2016

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Les chiffres donnés ci-dessus proviennent de tests effectués par les fabricants officiels et répondent aux exigences de la législation européenne.
La consommation d'un véhicule fonctionnant normalement peut différer des chiffres présentés ci-dessus. Ces derniers ne sont présentés qu'à titre comparatif.