Arts Design

Arts Design textile/Morris/1862 Olympia/Manet/1863 peints décoratifs au tissage de somptueuses tapisseries. Il espère proposer ses créations à un prix accessible au commun des mortels, mais cela s’avère impossible et il attire finalement une clientèle aisée. Ce proto-socialiste en garde un goût amer. Néanmoins, il tient là un concept. Quelques mois après la mort de William Morris en 1896, le diplomate allemand Hermann Muthesius est envoyé à Londres pour une petite mission d’espionnage. Son titre officiel d’attaché culturel cache un tout autre but : découvrir à qui le pays doit sa réussite commerciale et sa productivité si enviable. Hermann Muthesius trouve les Britanniques cocasses, avec leur système de classe rigide et leurs traditions excentriques, comme verser le lait dans la tasse avant le thé (pour éviter que Mouvement Bauhaus/Gropius/1919 l’eau brûlante ne brise la porcelaine fine). Ses recherches le conduisent rapidement à l’œuvre de William Morris, qui suscite son admiration. À son retour au pays en 1904, il écrit un ouvrage en trois tomes intitulé La Maison anglaise, dont les envolées lyriques s’étendent sur le mouvement Arts & Crafts. Il explique à son gouvernement que les Anglais ont fait une grande découverte commerciale dont ils n’ont pas mesuré la valeur. Il aurait fallu combiner la fabrication Carré noir/Malevitch/1915 WILLIAM MORRIS, DESIGN FOR TRELLIS WALLPAPER, 1862 ; ÉDOUARD MANET, OLYMPIA, 1863, MUSÉE D’ORSAY, PARIS ; KASIMIR MALEVITCH, CARRÉ NOIR, 1915, GALERIE TRETYAKOV, MOSCOU ; JOHN AINSWORTH, WALTER GROPIUS’ OFFICE, 2018, HERITAGE IMAGES ; TRACEY EMIN, MY BED, 1998 © TRACEY EMIN. TOUS DROITS RÉSERVÉS, DACS/ARTIMAGE 2020. IMAGE REPRODUITE AVEC L’AIMABLE AUTORISATION DE LA SAATCHI GALLERY DE LONDRES. PHOTOGRAPHIE : PRUDENCE CUMING ASSOCIATES, LTD My Bed/Emin/1998 iPhone/Apple/2007 de masse, plus économique, avec la sensibilité artistique d’un homme comme William Morris. Cela permettrait de donner un cœur et une âme aux produits manufacturés et d’attirer davantage les consommateurs. En quelques mois, l’administration allemande autorise l’enseignement du design industriel aux quatre coins du pays. En 1907, Hermann Muthesius fonde le Deutscher Werkbund, une association d’architectes, d’artistes et d’artisans souhaitant travailler de concert avec l’industrie allemande pour favoriser la fabrication de produits attrayants. Parmi eux figure Peter Behrens, un peintre bohème qui deviendra le directeur créatif d’AEG et en profitera pour instaurer la pratique du design industriel. Il compte parmi ses jeunes employés de futures grandes personnalités du XXe siècle comme Ludwig Mies van der Rohe, Le Corbusier ou encore Walter Gropius. Ce dernier sera par la suite à l’initiative du CELA PERMETTRAIT DE DONNER UN CŒUR ET UNE ÂME AUX PRODUITS MANUFACTURÉS légendaire courant Bauhaus, en publiant en 1919 un manifeste créatif que n’aurait pas renié William Morris. Ne fut-ce donc pas un Anglais gaillard et barbu qui écrivit les premiers chapitres de l’histoire du modernisme, en s’inspirant de son mouvement Arts & Crafts par l’entremise de l’Art déco et de l’Art nouveau ? De la Jaguar E-type à l’iPhone d’Apple, l’esprit de William Morris plane partout. Son esthétique moderniste demeure omniprésente et ne semble pas prête d’être supplantée. J 54 / Jaguar Magazine Jaguar Magazine / 55